El salto de Pablo Álvarez, de editor a escritor: He luchado contra mi inseguridad"
Pablo Álvarez, nacido en Priego de Córdoba en 1967, lleva más de dos décadas trabajando tras bastidores del mundo editorial. Ha ocupado cargos de dirección en sellos y departamentos literarios de grandes casas como Planeta, Santillana y Penguin Random House, y hoy dirige su propia agencia, Editabundo.
Este año, Álvarez ha cruzado la línea que separa al editor del escritor con La necesidad de amar (Planeta), obra galardonada con el Premio Azorín de Novela. La novela narra la historia de Martí Rocamora, un joven veinteañero que viaja a Roma para investigar a Beatrice Cenci, y explora los temas del amor, la sexualidad, la identidad y la libertad en un contexto que oscila entre los años ochenta y principios de los noventa.
Entrevista con Pablo Álvarez
¿Qué te motivó a dar el salto de editor y agente literario a escritor, y por qué ahora?
“Siempre quise escribir novelas, pero mi carrera como editor me hacía sentir demasiado pudor. Con los años superé esa barrera y dejé de preocuparme por el ‘qué dirán’. Dedico diez años de mi vida a esta historia; cuando la terminé, la presenté a concursos y el Premio Azorín fue el primero que se cruzó en mi camino con posibilidades reales.”
¿Cómo ha sido el proceso de editarte a ti mismo?
“Fue, sin duda, lo más difícil. Decirle a un autor que un capítulo no funciona es sencillo; juzgarse a uno mismo es mucho más complejo. Luché contra mi inseguridad, sin el feedback externo que suelo dar a otros. Aun con mi experiencia en estructura, tono y estilo, la novela nació desde una profunda incertidumbre.”
¿Qué sensaciones te produce ver tu obra fuera del ámbito privado?
“Lo que empezó con pudor se ha convertido en ilusión. El jurado del Premio Azorín, especialmente Luz Gabás, hizo comentarios muy bonitos. Es emocionante descubrir cómo la novela impacta a los lectores, después de haberla guardado tanto tiempo solo para mí.”
¿Qué encontrará el lector en La necesidad de amar?
“Es la historia de Martí Rocamora, quien, con una beca de la Academia de España, viaja a Roma para investigar a Beatrice Cenci, una aristócrata renacentista convertida en símbolo feminista. En el Trastevere, Martí conoce a Viola y Thomas, y con ellos vive una relación amorosa y sexual que le enseña sobre la vida. La novela es, en esencia, un libro de formación que aborda duelo, amor, sexo, dudas y culpa, culminando en el autodescubrimiento del protagonista.”
El título habla de una ‘necesidad de amar’, pero el amor en la novela tiene matices particulares…
“Quería mostrar el amor como vía de libertad. La obra incluye reivindicaciones contra el maltrato machista (a través de Beatrice Cenci), la marginalidad y la discriminación por la orientación sexual. Defiende la necesidad de amar sin ser juzgado, resaltando libertades conquistadas y aquellas que están en riesgo.”
El amor parece ser el motor no solo de tu novela, sino también de gran parte del trabajo que gestionas.
“En mi universo creativo el amor es fundamental. Lo vemos más necesario que nunca; estamos perdiendo el romanticismo y el trato amable, tanto en parejas como en la familia y la sociedad. Es una causa que debemos defender.”
La novela se sitúa entre los años 80 y principios de los 90. ¿Por qué esa época?
“Quería situarla en un periodo que yo mismo viví, sin depender de una investigación histórica lejana. Los 80 y 90 fueron una etapa fronteriza, llena de libertades y esplendor cultural, pero sin la omnipresencia de las redes sociales actuales.”
Abordas de forma directa el tema del SIDA, una realidad que marcó a tu generación.
“El SIDA marcó profundamente mi juventud. El miedo, la desinformación y los mitos generaron un pánico enorme. Quise recuperar ese tema para lanzar un mensaje de advertencia a los jóvenes de hoy: el VIH y otras ITS siguen presentes, aunque a veces se ignore.”
Hay un cameo inspirado en Alice Kellen. ¿Cómo surgió?
“Sí, uno de los personajes menciona que quiere escribir una novela ambientada en Alaska, aludiendo a El día que dejó de nevar en Alaska, obra emblemática de Alice Kellen. Ella fue la primera autora que representé como agente literario y tiene un lugar muy especial para mí.”
El mercado de la novela romántica y juvenil parece vivir una época de oro. ¿Cómo valoras el impacto de estas autoras?
“El sector editorial tiene una deuda inmensa con escritoras como Alice Kellen (más de tres millones de ejemplares), Joana Marcus (cerca de tres millones) e Inma Rubiales, Andrea Longarela o Cherry Chic, que están batiendo récords de ventas. Han reinventado el género, rompiendo con el arcaico modelo victoriano y ofreciendo protagonismos femeninos activos y egalitarios.”
También representas a Alfonso Goizueta, finalista del Premio Planeta a una edad muy joven.
“Alfonso Goizueta es un caso excepcional. Su manuscrito me dejó sin aliento desde el primer párrafo. A pesar de su juventud, su escritura y visión mental están orientadas a un público adulto, lo que lo diferencia del perfil típico de lector joven.”
Has sido pionero en buscar talento en plataformas como Amazon o Wattpad. ¿Sigue siendo una vía viable?
“Cuando la autopublicación surgió en Amazon, muchos la veían como refugio de literatura de baja calidad. Yo vi una cantera de talento; de ahí salieron autores como Alice Kellen, Andrea Longarela y Joana Marcus (de Wattpad). Hoy, los algoritmos hacen más difícil el descubrimiento, pero aún es posible encontrar buenos textos donde sea.”
La Inteligencia Artificial está irrumpiendo en el sector. ¿Cuál es tu percepción?
“Al principio me dio miedo. En la agencia probamos un informe de lectura elaborado por un profesional y le planteamos las mismas preguntas a una IA; la respuesta fue idéntica, lo que nos asustó. Aun así, seguimos confiando en lectores y correctores humanos remunerados.”
¿Hay preocupación por la proliferación de textos generados enteramente por IA?
“Sí, el riesgo es que plataformas se saturen de novelas producidas por algoritmos, generando mucho ruido. Aún no existen reglas claras para el uso de IA en la creación y edición literaria. La IA ya se emplea en diseño de cubiertas, marketing y comunicación, pero en la escritura y edición de textos literarios los límites éticos siguen por definir.”
Deja una respuesta